La obra más longeva de Madrid regresa al teatro con el tomatazo desde el público como el secreto del éxito: "La capital es una aspiradora, hay espectadores para cada creación"

Los espect�culos empiezan a tener su forma definitiva con 50 representaciones. �Lo dijo el director de teatro brit�nico Peter Brook. Igual hay que bajarlo un poco, porque no es f�cil hacer 50�, se�ala Helena Pimenta, presidenta de la Asociaci�n de Directoras y Directores de Escena de Espa�a (ADE) y una de las directoras de escena de mayor prestigio en nuestro pa�s. Mira sonriente a Mar�a Botto, actriz y directora art�stica de La katarsis del tomatazo, la obra m�s longeva de la cartelera madrile�a, que cumple 32 a�os en la sala Mirador, en pleno barrio de Lavapi�s. Tras un breve par�n, ayer regres� a los escenarios en una fecha en la que el calendario universal tambi�n se sube a las tablas: el D�a Internacional del Teatro. Ambas suscriben el mensaje de este a�o, a cargo de Willem Dafoe, actor y director art�stico de la Bienal de Venecia, que habla de la fuerza del teatro �para conectar pueblos, comunidades y culturas y, sobre todo, para cuestionar hacia d�nde nos dirigimos�. Para Pimenta, �el D�a del Teatro es todos los d�as�, proclama. �Yo siento haber elegido esta profesi�n por la necesidad de comunicaci�n humana. Tenemos que luchar por la cercan�a y hacernos preguntas como humanidad�, recalca quien se define como �militante del teatro cl�sico�. El mensaje de Botto es igualmente reivindicativo: �Frente a las pantallas y la deshumanizaci�n, ve�monos las caras: encontr�monos en los teatros�. �Hacia d�nde se dirige el p�blico madrile�o? Ambas directoras lo analizan en el patio de butacas del Teatro de la Comedia, sede de la CNTC, que acaba de estrenar El escondido y la tapada, de Calder�n de la Barca: �Madrid es una aspiradora y la tendencia es que los trabajos se vean aqu�. Seguramente el p�blico de Madrid sea m�s dif�cil de sorprender, pero como hay tal diversidad de propuestas... La tradici�n de Catalu�a tambi�n es indiscutible y ha sido referente en muchos sentidos�, indica Pimenta.De hecho, Madrid y Catalu�a fueron las comunidades aut�nomas con m�s representaciones de teatro en 2024, acumulando el 34% y el 21,6% del total, respectivamente, seg�n el Anuario 2025 de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE). Sin embargo, a�n no hemos alcanzado el n�mero de espectadores que hab�a en 2019, antes de la pandemia: de los 12,44 millones de asistentes de entonces ahora estamos en 9,14, un 10,3% m�s que en 2023, pero un 26,5 % menos que en 2019.Una representaic�n de 'La katarsis del tomatazo'.E. M.Para Botto, �lo maravilloso de Madrid es que tiene much�sima oferta. La diferencia es que en Madrid estamos acostumbrados. Hay p�blico para cada obra�, afirma. �Para m�, el p�blico del norte, de San Sebasti�n, es muy entendido; el andaluz es �vido de obras de teatro, muy entusiasta, con ganas de ir al teatro�. Y todo ese p�blico tambi�n viene a ver su obra: �Es muy bonito cuando te dicen: 'venimos desde Badajoz...'�.Pimenta, Premio Nacional de Teatro en 1993 por la puesta en escena de Sue�o de una noche verano, de William Shakespeare, y directora de la Compa��a Nacional de Teatro Cl�sico (CNTC) -que cumple ahora 40 a�os- entre 2011 y 2019, colg� el cartel de no hay entradas el a�o pasado con Historia de una escalera, en el Teatro Espa�ol, y est� ahora trabajando en Buenos Aires (al escucharlo, Mar�a Botto, argentina, abre a�n m�s sus ojos), en una producci�n del Teatro San Mart�n, con Esperando a Godot, de Samuel Beckett. Tambi�n sorprendi� en 2012 con la direcci�n de una versi�n de La vida es sue�o, de Calder�n de la Barca, donde Blanca Portillo era Segismundo, y tuvo una larga gira nacional e internacional. �Los espect�culos cogen el alma que le prestan los espectadores�, sentencia Pimenta. �A m� siempre me ha fascinado que la gente pague por ir al teatro, que apueste por ir al teatro�, a�ade.Y �cu�l es el secreto de La katarsis del tomatazo? �La obra ha evolucionado con la sociedad y, aparte, el p�blico puede expresar su criterio. Hace 30 a�os era muy novedoso, y lo sigue siendo, que el espectador lanzara tomates [ya no son reales] si un n�mero no le gustaba. Cada actor que ha pasado por aqu�, salvo dos o tres veces, se ha llevado tomates�. Incluso ella al principio, cuando participaba como actriz (todos son actores de la Escuela de Cristina Rota, madre de Botto): �Es un juego, pero hubo una vez que s� me molest� mucho, porque hab�a hecho una canci�n de g�spel con unos compa�eros, una canci�n muy compleja pero que yo sent� que hab�amos afinado extraordinariamente bien, y ese d�a nos tiraron tomates m�s que a otro n�mero. Yo me fui pensando que no era justo. Lo interesante de La katarsis es que te plantea preguntas para seguir investigando�, resume.Botto a�ade que � siempre es muy divertido, porque los actores son j�venes y traen los temas que les interesan a ellos. Ahora mismo, de los 11 n�meros, seis son variaciones sobre la vivienda�, explica. �Trabajamos los textos a partir de un planteamiento, y los vamos construyendo en los ensayos�.El musical de 'El Rey Le�n'.E. M.Recuerda sus comienzos en la obra como actriz: �Eran los a�os 80-90. Est�bamos bastante locos. �ramos un poco m�s pol�ticos, pero la ideolog�a nos atravesaba de otra manera. Hab�a muchas escenas sobre el conflicto con las drogas. Eran unidades m�nimas dram�ticas muy c�micas�.Si a Botto le han tirado tomates, a Pimenta tambi�n: �Hubo una �poca en la que actu�bamos en frontones. Y ah� nos tiraban tomates reales. Recuerdo a gente del p�blico, algunos de espaldas, jugando a las cartas. Yo me lo tomaba tan en serio que mi trabajo de direcci�n era vigilar a los que estaban all��, recuerda esta salmantina que vivi� en el Pa�s Vasco, donde fund� la compa��a UR-Teatro-Antzerkia, en Renter�a.mUSICALES Y M�SBotto se declara amante de los musicales: �La katarsis es m�s variedades, vodevil, cabaret, del siglo XIX-inicios del XX. Me parece fant�stico que la gente vaya al teatro a ver historias, a que le cuenten historias, sea o no El Rey Le�n [15 a�os en cartel en el Teatro Lope de Vega de Madrid]... Echo de menos un poquito m�s de griegos, porque son la base, y en tem�tica no hemos aportado mucho m�s, sino que siempre hacemos variaciones y el teatro griego es la base de nuestra cultura�. Como pr�ximas obras pendientes de ver, cita La funci�n que sale mal, que encara su octava temporada y se toma ahora un respiro para volver en septiembre al Teatro Amaya, y The Book of Mormon, que est� en su tercera temporada en el Teatro Rialto y se despide el 31 de mayo. Otros musicales que han arrancado su primera temporada con �xito de p�blico son Los Miserables, desde noviembre en el Teatro Apolo, y Wicked, estrenada en septiembre en el Nuevo Teatro Alcal�.Pimenta, por su parte, asiste al teatro cuatro o cinco veces a la semana: � V� El nudo gordiano, de Johan Adams, en el Teatro Espa�ol, y me encant�, con un texto e interpretaci�n brutal�. Por supuesto, en su agenda tambi�n ha incluido El sue�o de una noche de verano en el Teatro Real.El elenco de 'La funci�n que sale mal'.E. M.Recuerda con cari�o la gira con Luces de Bohemia en 2001, tras su estreno en el Teatro Alb�niz, y dice ser (nadie lo duda) una firme defensora del teatro cl�sico: �Me da igual si es el griego, el Siglo de Oro espa�ol, el teatro isabelino y, por supuesto, los cl�sicos m�s contempor�neos, como Beckett. No s� si atraen m�s p�blico o no, pero en nuestra memoria teatral son muy importantes. Cuando te fijas en el mundo Shakespeare, el aprendizaje de teatro es alucinante; lo mismo con el Siglo de Oro. Yo estuve en la CNTC ocho a�os y los cl�sicos son una fuente inagotable de inspiraci�n�.SIMBIOSIS CON EL P�BLICOSi se habla de cl�sicos y de Shakespeare es inevitable mencionar la pel�cula Hamnet (Oscar 2026 a la actriz protagonista), basada en la novela hom�nima de Maggie O' Farrell, novela de la que Pimenta, licenciada en Filolog�a Inglesa y Francesa, se declara entusiasta.En dicho filme aparecen los espectadores de The Globe Theatre viendo Hamlet, en tal comuni�n con los actores que hasta se dan la mano: �Antes me daba miedo, pero ahora me gusta estar entre el p�blico, como en Hamnet. Percibes la magia, qu� est� pasando... Esa es la experiencia que me interesa�, subraya.Botto tambi�n ha vivido momentos de magia: �Yo tengo el recuerdo en La katarsis de una chica que siempre ven�a a ver la obra. Un d�a sali� en voluntarios del momento [es un apartado final, donde se invita al p�blico a formar parte de la representaci�n] y empez� a dar las gracias por este espacio. Cont� que ella quer�a ser actriz, pero su padre no le dejaba, y por eso ven�a a ver la obra (a�os m�s tarde su padre le dej�). Estas an�cdotas de luchas (como venir desde Badajoz), si no preguntas o alguien no lo dice en alto, no te enteras. �Viva el teatro! y muchas gracias por habernos juntado�. Se baja el tel�n. Aplausos.