La editora Carla Sozzani pone a dialogar a Dior con Alaïa sobre la originalidad en la moda: "La inspiración no es reinterpretación"

Hay di�logos en la moda que no necesitan decirse para resultar elocuentes. El que pone en relaci�n a los dos grandes maestros Azzedine Ala�a y Dior" class="entity-link entity-person" data-entity-id="4431" data-entity-type="person">Christian Dior es uno de ellos: un cruce de miradas que atraviesa d�cadas, obsesiones e incluso maneras de entender el cuerpo. Ah� precisamente arranca Azzedine Ala�a & Dior" class="entity-link entity-person" data-entity-id="4431" data-entity-type="person">Christian Dior. Two Masters of Haute Couture, el libro publicado por Damiani y editado por Carla Sozzani y el reputado historiador de la moda y comisario Olivier Saillard que prolonga una exposici�n hom�nima concebida como un ejercicio de afinidades m�s que de genealog�as. Una maravilla para los amantes de la moda en particular y los que admiran los mecanismos de la creaci�n en particular. Sozzani -editora, galerista y fundadora de 10 Corso Como, uno de los espacios m�s influyentes en la intersecci�n entre moda, arte y cultura- ha construido durante d�cadas una trayectoria singular, siempre ligeramente desplazada de los m�rgenes m�s previsibles del sistema. Desde la Fondation Azzedine Ala�a, donde hoy desarrolla su labor, sigue defendiendo una idea de la moda ligada a la mirada, el tiempo y la independencia. Hablamos con ella sobre inspiraci�n, creaci�n y ese territorio ambiguo en el que la moda oscila entre memoria e invenci�n.Este proyecto pone en di�logo a Azzedine Ala�a y Dior" class="entity-link entity-person" data-entity-id="4431" data-entity-type="person">Christian Dior, pero al hacerlo tambi�n plantea una cuesti�n inc�moda: la idea de originalidad en la moda. �Crees que hoy seguimos creando o que todo es, en �ltima instancia, una reinterpretaci�n?La inspiraci�n no es reinterpretaci�n. Los mejores casos de inspiraci�n crean una conversaci�n entre culturas y disciplinas. Podemos decirlo de muchos artistas en pintura, escultura, m�sica, literatura. La inspiraci�n es c�mo la cultura se mantiene viva. Azzedine Ala�a admiraba a Dior" class="entity-link entity-person" data-entity-id="4431" data-entity-type="person">Christian Dior, el gran couturier. Comprendi� los principios y la esencia de su obra y los canaliz� en algo genuinamente nuevo. Y se convirti� �l mismo en uno de los grandes couturiers.El libro y la exposici�n evitan explicar y prefieren sugerir. �Te interesaba permitir que el espectador construyera su propia relaci�n entre ambos dise�adores?Las im�genes del libro quieren compartir una emoci�n, los textos del libro explican el prop�sito de la exposici�n y la relaci�n entre la obra de ambos couturiers.De Dior" class="entity-link entity-person" data-entity-id="4431" data-entity-type="person">Christian Dior, modelo 'Venezuela', Ligne Fuseau, Alta Costura, oto�o-invierno 1957. Vestido de recepci�n en faille de seda negra drapeada.Cortes�a de y publicado por Damiani-books" class="entity-link entity-organization" data-entity-id="100268" data-entity-type="organization">Damiani BOOKS�- MUST RUN.Al trabajar con Olivier Saillard, cuyo enfoque es tan poco narrativo, �sentiste que estabais construyendo m�s una emoci�n que un discurso?Olivier Saillard es un poeta, pero tambi�n es un historiador de la moda; creo que domina la narrativa de forma m�gica.Ala�a admiraba profundamente a Dior, pero nunca fue un dise�ador de 'escuela'. �Te interesaba m�s la idea de influencia o la de independencia?La admiraci�n de Azzedine Ala�a por Dior lo impuls� a volverse fuertemente independiente. El New Look fue un acto de valent�a, Dior propuso una silueta radical. Azzedine desafi� regularmente al sistema de la moda en sus propios t�rminos y logr� imponer su visi�n.Has construido una trayectoria muy singular, desde 10 Corso Como hasta la Fundaci�n Azzedine Ala�a, siempre un poco en los m�rgenes del sistema ortodoxo de la moda. �Ha sido una elecci�n o una consecuencia?Quiz� el sistema valida, pero los m�rgenes generan algo que antes no exist�a. Inconscientemente he sido guiada hacia la elecci�n de abrir camino. Es desafiante, pero es una posici�n de libertad. Tambi�n es gratificante: a menudo, lo que en su momento fue una posici�n radical se convierte en un relato de m�rketing…Has sido editora, galerista, coleccionista… �Te interesa m�s crear contextos en los que las cosas sucedan que las cosas en s� mismas?La curiosidad siempre ha sido mi motor, una forma de vida, un rechazo de las categor�as. A veces he visto el significado antes que otros, y mi curiosidad me ha llevado a actuar. Cuando detectaba cosas que quer�a compartir, intentaba crear las condiciones para que otros tambi�n pudieran percibirlas. La curiosidad ha sido el principio que ha organizado mi vida.De Azzedine Ala�a, Alta Costura, oto�o-invierno 2009. Traje sastre en pa�o de lana, con chaqueta de peplum rematada con flecos de cuero y cintur�n ancho de cuero.Cortes�a de y publicado por Damiani-books" class="entity-link entity-organization" data-entity-id="100268" data-entity-type="organization">Damiani BOOKS�- MUST RUN.Hoy la moda parece atrapada entre una velocidad extrema y una obsesi�n constante por su propio pasado. �Lo ves como una contradicci�n o como un signo de agotamiento creativo?Para m� no hay contradicci�n. No hay futuro sin pasado. Puede parecer que la moda se mueve en ciclos, volviendo continuamente sobre s� misma. Pero en realidad la moda tambi�n puede evolucionar a trav�s de la repetici�n, no s�lo mediante la ruptura, y puede crear un ciclo perpetuo de reinvenci�n.�D�nde percibes hoy la verdadera innovaci�n: en el dise�o, en los materiales, en la presentaci�n o en los modelos de negocio?Lo m�s radical e innovador que puede hacer hoy una casa de moda es ralentizar. Ala�a lo entendi� hace d�cadas. Creo que la innovaci�n es estructural: reorganizar el calendario en funci�n de las necesidades del trabajo. En una industria consolidada en torno a unos pocos conglomerados de lujo, la decisi�n de un dise�ador de mantenerse independiente es en s� misma un acto de innovaci�n.Ala�a defend�a la lentitud, el cuerpo, la precisi�n. �Crees que estos valores siguen actuando como una forma de resistencia o se han convertido en otro lujo codificado dentro del sistema?Cuando Azzedine se negaba a presentar seg�n el calendario era porque buscaba la perfecci�n; la lentitud era inseparable de su presencia. Cortaba, ajustaba. La precisi�n que buscaba no pod�a delegarse, viv�a en sus manos. Hoy esto es una tarea imposible: nadie puede replicar la relaci�n entre la mano de un hombre y la tela sobre un cuerpo a medianoche en su estudio de la rue de Moussy.Despu�s de toda una vida observando la moda tan de cerca, �qu� es lo que todav�a te sorprende de verdad?El talento.El libro 'Alaia y Dior, dos maestros de la Alta Costura' se pondr� a la venta en Europa el pr�ximo 30 de abril.